Les Cahiers du Chemin (1967-1977) de Georges Lambrichs. Poétique d’une revue littéraire

Les Cahiers du Chemin (1967-1977) de Georges Lambrichs. Poétique d’une revue littéraire, Paris, Champion, « Poétique et esthétique des XX^e et XXI^e siècles », 2013.

Résumé :

La revue, Les Cahiers du Chemin, dirigée par Georges Lambrichs aux éditions Gallimard de 1967 à 1977, constitue une aventure collective de singularités remarquables : Perros, Stéfan, Pachet, Chaillou, Trassard, Butor, Réda, Deguy et Meschonnic, sans oublier Le Clézio. Cet essai fait d’abord le portrait de son animateur, éditeur, auteur et revuiste. Puis la poétique critique des écritures des trente livraisons de la revue, modifie le regard porté sur le champ littéraire de cette période, et dessine une nouvelle constellation littéraire, que l’essai désigne du titre d’un ouvrage de Lambrichs : les fines attaches.  

Sommaire:

INTRODUCTION – DES CAHIERS POUR OUVRIR LES CHEMINS DE LA LITTÉRATURE……………………………………………………………………………………… 15

PREMIÈRE PARTIE – GEORGES LAMBRICHS : DES CAHIERS ET DES LIVRES, L’AMATEUR FIDÈLE …………………………………………………………. 19

CHAPITRE 1 – LES DEUX LAMBRICHS, LES MÊMES RAPPORTS ABSOLUS ………… 27

Un débutant qui invente son chemin ……………………………………………………. 29

Un auteur qui cherche les plaisirs incommodes……………………………………. 34

Un revuiste qui cherche ses Cahiers ……………………………………………………. 39

Un éditeur qui trouve sa « Maison »……………………………………………………. 43

CHAPITRE 2 – LES DEUX « CHEMINS », LA MÊME AVENTURE ACHEVÉE ………… 49

1959 : une collection qui ouvre Le Chemin………………………………………….. 52

1967 : une revue qui continue Le Chemin ……………………………………………. 56

CHAPITRE 3 – LES DEUX FORMATS, LES DEUX RUBRIQUES, LES MÊMES HOMMES DE PAROLE…………………………………………………………………………………………………… 59

CHAPITRE 4 – LES DEUX CERCLES, LA MÊME PENTE DOUCE ……………………….. 65

Dernier portrait : la vacance du saltimbanque …………………………………….. 73

DEUXIÈME PARTIE – MULTIPLIER LES CHEMINS : DES CAHIERS DE VOIX……………………………………………………………………………………………………….. 77

CHAPITRE 5 – L’AVENTURE DU CHEMIN : LA PLURALITÉ DES VOIX …………….. 81

Commencer les Cahiers : le numéro 1…………………………………………………. 82

Commenter les Cahiers avec Jean Roudaut …………………………………………. 88

CHAPITRE 6 – TRAVERSÉE 1 : DES SOLOS EN ÉCHOS………………………………….. 91

Voix de loin (Perros, Pachet, Stéfan, Chaillou) ……………………………………. 92

Tenir « tête à tête » avec Georges Perros et Pierre Pachet ……………………………..94

« Lire, c’est aimer, entre inconnus » avec Jude Stéfan…………………………………..97

S’endormir en chemin d’« écoute intérieure » avec Michel Chaillou ……………100

Voix de côté (Butor, Trassard, Réda)………………………………………………….102

Propos rêvés avec Michel Butor…………………………………………………………………103

Chemins et moulins avec Jean-Loup Trassard …………………………………………….106

« Basse ambulante » avec Jacques Réda …………………………………………………….107

CHAPITRE 7 – TRAVERSÉE 2 : UN DUO DISSONANT…………………………………..111

Séjourner en chemin avec Michel Deguy…………………………………………….112

Du comité à la confession : lectures……………………………………………………………113

Des transports aux rapports : écritures………………………………………………………..117

La poétique en chemin avec Henri Meschonnic…………………………………..121

La pratique d’une théorie : lectures…………………………………………………………….121

L’inconnu d’une théorie : écritures…………………………………………………………….127

Chemins du rythme : rythmes du Chemin ……………………………………………131

CHAPITRE 8 – TRAVERSÉE 3 : UN SOLO POUR OSLO AVEC LE CLÉZIO………..135

Les carnets du chemin vers une anthropologie poétique………………………137

Les voix du dessin : des carnets comme un album……………………………….144

Un chemin d’écriture comme un commencement de langage ……………….147

La voix dans la vie et la vie dans la voix …………………………………………….150

CHAPITRE 9 – L’INQUIÉTUDE DES CAHIERS : LE CONTINU DES RÉSONANCES.153

Finir Les Cahiers : le numéro 30 ……………………………………………………….155

Continuer Les Cahiers : La N.R.f. « sans coupure » ……………………………159

TROISIÈME PARTIE – RÉSONANCES EN CHEMIN : DES CAHIERS TOUT CONTRE LE DISPOSITIF N.R.F/TEL QUEL …………………………………163

CHAPITRE 10 – LE MOUVEMENT DES VOIX VS. LE SCHÉMA DES STRUCTURES 167

Le structuralisme en revues ……………………………………………………………….168

Le structuralisme et Les Cahiers………………………………………………………..171

CHAPITRE 11 – L’AVENTURE DES VOIX VS. LES DIKTATS DES FORMALISMES.175

Les Cahiers du Chemin tout contre Tel Quel ………………………………………176

« L’inconnu personnel » tout contre l’esprit N.R.f. ……………………………..179

CONCLUSION – UN CHEMIN QUI CONTINUE…………………………………183

Les fines attaches : « vers l’inconnu de ce que j’écris »……………………….184

BIBLIOGRAPHIE………………………………………………………………………………….189

1. Bibliographie des ouvrages et entretiens de Georges Lambrichs………189

Entretiens …………………………………………………………………………………………………190

2. Sommaires et auteurs des Cahiers du Chemin …………………………………191

Sommaires des trente numéros de la revue …………………………………………………191

Classement des auteurs des Cahiers du Chemin selon le nombre des

contributions…………………………………………………………………………………………………..205

3. Bibliographie générale ………………………………………………………………….207

INDEX…………………………………………………………………………………………………….215

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Recensions :

1. Yann Miralles sur Poezibao (http://poezibao.typepad.com/poezibao/2013/07/note-de-lecture-serge-martin-les-cahiers-du-chemin-1967-1977-de-georges-lambrichs-poétique-dune-revu.html)

Raconter l’aventure littéraire, éditoriale, intellectuelle d’un homme ; évoquer les auteurs qu’il a mis en lumière et réunis ; montrer le poids d’une époque sur cet homme, et de cet homme sur l’époque, pour en prolonger les « résonances » aujourd’hui : telle est l’ambition de Serge Martin, dans ce livre qui, de bout en bout, échappe aux classements académiques. Car « l'hypothèse de cette enquête … préfèrera les historicités de 'lectures-écritures' à l'historicisme d'un relevé de faits » (p. 10-11) et car, aussi bien, « Le temps ne passe pas : Georges Lambrichs avec sa revue, Les Cahiers du Chemin, est l'un de ceux qui continuent sans relâche la revue – c'est-à-dire la littérature, c'est-à-dire le langage du vivre – comme celle qu'on ne fait que revoir, voir toujours à nouveau. Alors le temps passe au présent. La revue, la passante. » (p. 182).  

On l’aura compris, Serge Martin, en faisant la « poétique d’une revue littéraire » (c’est le sous-titre de l’ouvrage), ne cesse de lier – et finalement de rendre indiscernables – la pensée à l’œuvre chez Lambrichs et ses Cahiers du Chemin, et la sienne propre, lui, le poète et l’universitaire. C’est pourquoi, ici comme ailleurs, semble prévaloir le terme-concept de « relation » – à entendre dans la pluralité de ses sens.  

La relation, c’est d’abord, pour Serge Martin et chez Georges Lambrichs, une certaine idée du monde littéraire et des aventures éditoriales : c'est l'amitié, les liens interpersonnels qui priment sur les hiérarchies ou les logiques de pouvoir. Il ne s'agit pas, ici comme dans le livre, de faire un portrait trop hagiographique du directeur de revue et de collection, ni de livrer une version enjolivée de ce que furent Les Cahiers du Chemin, mais simplement de raconter et expliquer la spécificité d'une pensée, d'une écriture et d'une vie tout entière vouée aux œuvres littéraires. On comprend mieux la fonction comme fraternelle que peut avoir l'alcool, dans la vision que, çà et là, nous en donne ce livre ; non pas un moyen de s'évader hors du monde ou d'expérimenter des limites, mais au contraire une manière de faire lien. Henri Thomas, dans un texte cité où il fait référence aux « déjeuners du mercredi » (p. 63) auprès de Georges Lambrichs, peut ainsi affirmer : « Et le bordeaux remplissait nos verres, et nous parlions » (citation p. 59) ; ou Serge Martin comparer ces repas-rencontres à la Cène, avant de dire, au sujet des « groupes littéraires », dans les dernières pages : « il renouvelait de fond en comble [l'esprit Nrf], lui ôtant son aristocratisme voire sa morgue, lui conférant le sourire de l'amitié ou l'ambre de la bière. En effet, Lambrichs ne visait pas un 'espace idéal', comme dit Macé, mais là où la vie de tous se faisait, là où la vie de chacun se retrouvait, voire s'inventait, au café ou dans la moindre expérience de lecture, il invitait à 'continuer le chemin'. » (p. 175-176 – je souligne). C’est même vers une certaine idée de la communauté que nous mène cet ouvrage. Aux antipodes d'une vision par trop grégaire ou guerrière, elle serait « cette pluralité à l'œuvre […], [fragile], [qui a fait] école sous aucun magistère » (p. 54) ; elle n'est « ni reconstitution d'une famille autour d'une origine partagée, ni groupuscule amical autour d'un programme constitué, mais société ouverte ne cessant de faire société en faisant littérature » (p. 178).  

En outre, puisque la « relation » humaine passe par les œuvres, il est à remarquer – pour paraphraser le titre de sa revue – que Serge Martin donne à entendre, dans les textes et la vie de Georges Lambrichs, une « résonance généralisée ». Ces « échos et résonances » (p. 174) sont bien d'abord ceux qui se font entre les textes (« Lambrichs vise une pluralité active qui met la littérature se faisant à l'écoute des résonances des œuvres entre elles », p. 50) – entre ceux de Lambrichs lui-même et ceux des auteurs qu'il a publiés, ou entre ceux qui cohabitent dans les différentes numéros des Cahiers du chemin (chose que ne cesse de faire Serge Martin, en particulier dans les deux chapitres consacrés à l'étude du sommaire du premier et du dernier des numéros des Cahiers). Mais ces résonances se font aussi à travers les époques, bien sûr, car « la politique de la lecture » qu'engage Serge Martin « est une poétique de la mémoire qui, toujours à son insu, travaille chaque moment de la revue dès que la lecture s'y perd » et ceci « assure des lectures toujours surprenantes jusqu'à augmenter notre propre mémoire. » (p. 58). Aussi l'auteur peut-il écrire encore : « [Les] trente livraisons denses et sans cesse nouvelles [des Cahiers], pleines de résonances et de rebondissements, d'échos et de dissonances consonantes, ont su, non pas arrêter le 'Chemin', mais le poursuivre par d'autres moyens, laissant aussi les œuvres, qui ont nourri Les Cahiers […] se poursuivre, parce que 'le chemin continue' exactement comme la vie. » (p. 179). 
 
Aussi cette « poétique de la relation » entraîne-t-elle un constant éloge du mouvement – Serge Martin mettant, là encore, ses pas dans ceux de Georges Lambrichs. Dans ce « bougé théorique » dont il est question à propos de Lambrichs lui-même et de tel ou tel auteur (p. 69 par exemple) ou dans ce « point de vue » sur l'histoire littéraire que Serge Martin veut « élargir » et « rendre plus mobile » (p. 160), se lit ainsi toute l’« historicité » qui ne cesse de rendre le livre plus vivant et plus attachant, en même temps que plus riche théoriquement. C’est ainsi que Serge Martin, parlant des numéros des Cahiers du Chemin, semble évoquer sa propre écriture, lorsqu’il reprend à son compte ces mots du Gilles Deleuze de Différence et répétition : « Il s’agit … de produire dans l’œuvre un mouvement capable d’émouvoir l’esprit hors de toute représentation. … d’inventer des vibrations, des rotations, des tournoiements, des gravitations, des danses qui atteignent directement à l’esprit. » (citation p. 127). Il n’est que de se reporter à la table des matières pour le constater : s’ouvrant et se fermant sur le sémantisme du « chemin » (« Des Cahiers pour ouvrir les chemins de la littérature », p. 9 ; « Un chemin qui continue », p. 177) – sémantisme également présent, comme une mise en abyme, dans le titre de sous-parties (« 1959 : une collection qui ouvre Le Chemin », p. 46, « 1967 : une revue qui continue Le Chemin », p. 50) ; débutant et s’achevant – mais ce livre vise l’inachèvement ! – sur l’étude d’ouvrages de Georges Lambichs (p. 21 puis p. 179) ; empruntant au domaine musical ses idées force (« Des solos en échos », « Un duo dissonant », « Un solo pour Oslo avec Le Clézio ») ; en appelant constamment au« mouvement des voix » (p. 161) ou à « l’aventure des voix » (p 169), ce livre de Serge Martin ne cesse de jouer le mouvant contre l’immobilisme, de répondre aux déplacements opérés par Lambrichs par la ronde d’une écriture, et de faire entendre (sujet et objet mêlés) ce dont il parle :« quelques approches et rapprochements selon des modalités variables qui de l’écho au côtoiement, des dissonances aux consonances, font autant de traversées où solitudes et solidarités se conjuguent jusque dans nos lectures. » (p. 74). 
 
Se faisant donc, il ne cesse de conjoindre l’historique, le didactique, le théorique, au sensible, au poétique… En bref, il réussit la gageure – rare pour un ouvrage à ambition universitaire – de lier son dit et son dire ; et c’est pourquoi, aussi bien, ce texte-étude est à rapprocher du poème.   

[Yann Miralles]  
 
Serge Martin, Les Cahiers du Chemin (1967-1977) de Georges Lambrichs, Poétique d’une revue littéraire, Honoré Champion, 2013, 224 pages, 40€

France Culture:

2. émission d'Alain Veinstein : 

du lundi au vendredi de minuit à 0h35

34 minutes

Serge Martin

04.12.2013 - 00:00 

 © HONORÉ CHAMPION

Alain Veinstein reçoit Serge Martin qui publie "Les Cahiers du Chemin (1967-1977) de Georges Lambrichs" (Honoré Champion)

3. Jacques Munier : 

http://www.franceculture.fr/emission-l-essai-et-la-revue-du-jour-les-cahiers-du-chemin-cahiers-artaud-2013-12-16

du lundi au vendredi de 6h38 à 6h45

5 minutes

Les Cahiers du Chemin / Cahiers Artaud

16.12.2013 - 06:38 

Serge Martin : Les Cahiers du Chemin (1967-1977) de Georges Lambrichs. Poétique d’une revue littéraire (Honoré Champion) / Revue Cahiers Artaud (Éditions Les Cahiers)

« Si les revues meurent, elles ne cessent de vivre », nous dit Serge Martin. Et il est vrai que certaines d’entre elles continuent à vivre d’une existence souterraine, à la façon d’un legs, d’un dépôt, le souvenir d’une aventure collective qui tisse entre ceux qui l’ont vécue une sorte de réseau plus ou moins dense qui survit à leur disparition. La Revue blanche, les Cahiers de la Quinzaine, Le Mercure de France, avec sa longue histoire, Tel Quel ou L’Éphémère sont de celles-là. Pour avoir explicitement renoncé à « faire école » ou « écurie d’auteurs », ainsi qu’à afficher crédo ou théorie, Les Cahiers du Chemin n’en ont pas moins formé une nébuleuse ramassée, bien visible et identifiable dans le ciel des années 60 et 70, et sa course s’est poursuivie au-delà de son moment d’inertie, peut-être du fait de la légèreté de son dispositif – un déjeuner hebdomadaire entre amis – et de la liberté des liens qui unissaient des écrivains aussi différents que Jude Stéfan, Jacques Réda, Le Clézio, Butor, Meschonnic, Deguy, Jean-Loup Trassard ou Michel Chaillou, et ce n’est là que le premier cercle, la revue ayant publié 147 auteurs dans ses trente livraisons. « Il existe sans doute une complicité profonde, mal décrite encore, qui attache les propos de table à la création », disait Jean Duvignaud en évoquant Georges Lambrichs, le fondateur et animateur des Cahiers du Chemin. « Et le Bordeaux remplissait nos verres et nous parlions » se souvient Henri Thomas. Des affinités électives auront donné corps à ce collectif, illustrant ce que Péguy disait de sa propre revue : « une amitié, et une cité ».

L’homme qui orchestra ces affinités était un transfuge des Éditions de Minuit, d’où il envoyait à son ami Jean Paulhan, chez Gallimard, les manuscrits refusés par la maison de Vercors. Né à Bruxelles et familier des surréalistes belges, il était un homme de revues, et écrivain lui-même il avait un flair infaillible pour repérer les jeunes talents. C’est par exemple sa revue 84 qui révélera Beckett, Duras ou Butor. Lorsqu’il passe chez Gallimard, c’est d’abord une collection qu’il crée – Le Chemin – avant de lancer sa revue. Dans son histoire de la NRF Alban Cerisier suggère que « sa contribution au renouvellement du catalogue de Gallimard n’a pas fini d’être évalué ». C’est aussi la raison pour laquelle l’aventure prend fin après dix ans de coexistence avec la « grande » revue de la maison, toute occupée à renforcer « sa dimension anthologique, rétrospective ». Lorsque Georges Lambrichs prend la tête de la NRF moribonde, c’est la nébuleuse des Cahiers du Chemin qu’il amène avec lui.

Marcel Arland, son prédécesseur, évoquait dans un entretien « toutes ces recherches du genre de Tel Quel » qui, selon lui, n’avaient pas leur place dans la NRF et dont pouvait s’occuper Les Cahiers. Serge Martin analyse leur place dans le paysage intellectuel français de ces années dominées par le structuralisme et la théorie de la littérature. Les relations avec Tel Quel, notamment, furent parfois polémiques. Lorsque Francis Ponge rompt avec le groupe, c’est dans les Cahiers qu’il publie sa virulente diatribe sous le titre « Du vent ! », fustigeant « les verbeux » qui se sentent « sous le vent », enchantés de leurs « grands airs, de cet esprit fort ». « L’esprit, disent-ils, souffle où il veut ! » - A mon cul… » On peut pour adoucir le trait citer un autre habitué des Cahiers, l’excellent Georges Perros en 1970, mais là c’était dans la NRF – changement de ton : « Quand je lis Barthes, j’éprouve du plaisir. Je ne me dis pas qu’il est en train de faire une révolution, de changer le monde et comment le saurais-je ? non, je jubile. Il vous déshabille Racine, et toute chemise enlevée, qui voit-on, Barthes en personne. Voilà ce que j’appelle de la critique. Il est tellement proche d’une œuvre – la sienne – que celle qu’il travaille le change en lui-même. Après quoi on vient me dire que Barthes est structuraliste. C’est très secondaire. »

Jacques Munier

4. Laurent Mourey dans Recours au poème: http://www.recoursaupoeme.fr/essais/la-revue-les-cahiers-du-chemin/laurent-mourey

La revue Les cahiers du chemin

par : Laurent Mourey

En s’intéressant à la revue Les Cahiers du chemin, créée, dirigée par Georges Lambrichs de 1967 à 1977, Serge Martin ne fait pas que réhabiliter une figure importante de la maison Gallimard, ni que reconstituer, à travers l’histoire d’une revue, une histoire éditoriale qui recouperait l’histoire littéraire des décennies 60 et 70, - marquée entre autres par le structuralisme et la phénoménologie, mais également par la création de nombreuses revues, comme Tel Quel, Change, TXT, mais il en construit la poétique. Faire la poétique d’une revue est bien une démarche qui peut surprendre quand, au sujet d’un travail d’édition, on est plutôt accoutumé à une terminologie qui avancerait des notions et concepts plutôt idéologiques, économiques ou sociologiques, que l’on retrouve par exemple derrière l’expression de « ligne éditoriale », ou « ligne rédactionnelle » qui fixent des identités valant aussi bien pour des cénacles littéraires, le marché de l’édition, l’étude des réceptions des œuvres et des différents lectorats. Alors plutôt que ce qui fait vivre une revue, l’essai, fort documenté et impressionnant aussi par sa précision, s’attache à ce qui fait qu’une revue vit ou est vivante ; il s’attache non seulement au fait qu’elle ait vécu, qu’elle fasse date et qu’elle ait une importance inégalée dans la littérature pendant et après elle, mais aussi à son « vivant », à ce qui fait d’elle une aventure éditoriale et littéraire, au sens d’une aventure du lire et de l’écrire.

L’introduction de l’essai part d’un étonnement : celui qu’ « aucune étude conséquente n’ait été rédigée à propos d’une revue aussi importante que Les Cahiers du Chemin » (p. 9). Et Serge Martin travaille à situer et à visiter cette importance. Si l’aventure des Cahiers s’est poursuivie sur dix ans elle ne s’est pas arrêtée : cette idée permet d’en mesurer la force, d’abord face et par rapport à une N.R.f. qui a gagné toute l’attention et dont Lambrichs a été le directeur après ses Cahiers, de 1977 à 1982. S’introduire dans une histoire, celle de la « Maison » Gallimard, et fort d’une histoire déjà très engagée dans la littérature, tel est le geste de Lambrichs : pour les détails de cette histoire qui commence en 1959, mais d’une certaine façon, débute avec la rencontre de Jean Paulhan[1] et s’inscrit après un passage, dès 1946, par les Editions de Minuit, mais aussi pour tout ce qui l’a précédé, à partir de la fin des années 30, il faut lire la première partie du livre, « Georges Lambrichs : des Cahiers et des livres, l’amateur fidèle », qui s’attache à un portrait de Lambrichs en écrivain, créateur en 1959 de la collection « Le Chemin » qui a publié, il faut le rappeler, Jude Stefan, Jacques Réda, J-M. G. Le Clézio, Michel Butor, Henri Meschonnic, Michel Deguy, Jean-Loup Trassard, Pierre Pachet, Georges Perros, Michel Chaillou[2] ! Le portrait de Georges Lambrich est une enquête sur son parcours qui investit autant ses écrits, son travail d’édition que les textes écrits à son sujet.

La revue, la collection sont placées sous le vocable du « chemin ». A Gérard Macé qui pose la question : « pourquoi sa collection s’appelait « Le Chemin » [est donnée] cette réponse laconique, simple : « Parce que le chemin continue. » (cité, p. 43) Une autre valeur que la métaphore suggère est ce continu qui s’invente entre « une revue, une collection, une maison d’édition » (p. 15). La revue est créée en 1967, neuf ans après la collection, forte donc d’une histoire : rappelons que Le Procès verbal de Le Clézio paraît en 1963, que Butor publie Illustrations en 1964 et Perros son premier Papiers collés en 1960. Aussi ce continu s’invente-t-il encore dans et par la lecture, l’écriture et l’édition. Et Serge Martin se livre à un travail particulièrement jubilatoire autour de la métaphore du chemin, des titres des livres de Lambrichs - et en particulier Les Fines Attaches, et LesRapports absolus – pour penser une démarche qui est une relation[3]. Même s’il souligne la convivialité, l’amitié propres à l’atmosphère de cette revue, il ne cantonne pas la relation au « relationnel », aux rapports entre individus, mais il la travaille dans le sens du langage et de l’écriture, et la pense comme le rapport d’un vivre et d’un écrire. Et « le chemin » est aussi pensé non seulement comme la métaphore, mais aussi comme l’aventure d’une écriture, d’une lecture recommençant et dont on trouvera les commencements incessants dans chacun des trente numéros parus de la revue. On peut ainsi être attentif à une valeur particulière des « chemins », celle qui est de cheminer sans s’arrêter. Dans la première page à s’attacher de près à la revue, après avoir justement tracé le parcours de Lambrichs jusqu’en 1967, Serge Martin écrit :

                Lambrichs tient ferme une ligne indépendante, soucieuse avant tout de défendre l’écriture comme aventure où le plus personnel prépare l’impersonnel de l’œuvre : « Dès qu’on avance une idée de la littérature, on rate la littérature ! » […] seule la littérature en train de se vivre, et donc de se faire et de se penser, l’intéresse. Pour paraphraser Starobinski, Lambrichs est un artiste de la littérature « en mouvement ». Aussi organise-t-il des rencontres informelles régulières avec sa revue, non pour accorder des singularités fortes mais pour les associer dans des résonances originales. Telle serait la revue qu’il crée puis anime, avec ses trois numéros par an et ses déjeuners hebdomadaires. Les Cahiers du chemin constituent avec la collection éponyme, le cœur de son œuvre chez Gallimard. (p. 50)

C’est par là qu’on peut mesurer en quoi l’essai de Serge Martin fait la poétique de la revue, en la considérant d’abord comme une œuvre de lecture et d’écriture dont chaque numéro composera des chemins infinis de traverses, à l’écart des schémas arrêtés et des académismes ou dogmes littéraires.

Si l’on peut faire jouer les mots entre eux, ce livre permet de faire son chemin dans les Cahiers : « pour continuer le chemin des Cahiers, « un chemin débordant de voix vives. »(p. 84). Suivre l’aventure des Cahiers du chemin est plus particulièrement le travail de la deuxième partie du livre, « multiplier les chemins des Cahiers de voix ». Cette partie est la découverte d’une éthique et d’une poétique par une lecture serrée des Cahiers, et une grande réussite de l’essai. D’abord parce qu’il tient ensemble la revue et les œuvres publiées, les auteurs et leur éditeur, en mettant l’accent sur le travail d’élaboration des numéros qui relève de l’élaboration d’une œuvre, en ceci qu’elle travaille à des rapports. Ainsi une dialectique s’ouvre qui permet de tracer des chemins, et de faire résonner des voix, des écritures ; cette dialectique n’étant pas de l’ordre de la synthèse ni de la résolution, mais bien du rapport et des « feux réciproques », pour reprendre à Mallarmé. De fait la revue se lit à travers les écritures, les œuvres, et non à travers une « ligne » qui imposerait une idée établie de la littérature, auteurs qui en forment pour ainsi dire la constellation et la théorie. On peut se rendre compte par exemple comment l’éthique d’une œuvre, ou les notions qu’elle suscite, sont en résonance avec l’éthique et la poétique de la revue : de Chaillou est cité Le Sentiment géographique défini par son auteur comme « un récit d’écoute intérieure ». Et Serge Martin de reprendre : « ne donne-t-il pas l’orientation de Lambrichs et desCahiers : non une revue de diffusion, vers l’extérieur, de paroles et de voix hautes et sûres d’elles-mêmes, mais un ensemble de « cahiers » d’essais de voix qui, « de loin », s’entendent non pour faire chœur mais pour augmenter l’écoute. » (p. 95) Ces « cahiers » sont ceux de la lecture comme attention et écoute fines, mais jamais autoritaires. Ou alors ce serait l’autorité d’ « un débutant qui invente son chemin » (p. 23). Par ailleurs l’essai montre la parenté avec les Cahiers de la quinzaine de Péguy, de 1900 à 1914, les Cahiers de Paulhan de 1946 à 1952. On peut insister sur une qualité d’accueil des écritures et des lectures : « cette force du « chaque fois quatre » que le distributif latin (quaterni) indique. J’y vois cette pluralité à l’œuvre, dans le silence du pliage, qui est aussi l’existence matérielle d’un corps-langage dont la fragilité et la communauté ont fait école sous aucun magistère, mais en gardant la fraîcheur des cahiers d’écolier rendus à la liberté de l’essai en écriture. » (p. 54) Il ne faut pas oublier à cet égard que l’essai est autant texte de création que critique, et que justement la force des Cahiers est de faire interagir et d’organiser les deux. La rubrique « hommes de parole » qui à partir du quatrième numéro deviendra la non moins bien nommée rubrique « Autrement dit » invente la même liberté que la partie de création. Ces chemins désaccoutument le lecteur habitué aux catégories étanches, aux genres, ce qui d’emblée pose la différence entre le « chemin » et la « Maison » : « Bref, le lecteur, surtout s’il a pris ses habitudes dans la N.R.f. est certainement décontenancé. » (p. 55) Critique et création procèdent toutes deux de cette « écoute intérieure », véritable emblème de la revue.

La revue par ses auteurs est une entrée largement développée, avec de véritables lectures de numéros : les premier et dernier numéros sont lus avec une grande attention et font entrer en profondeur dans la littérature dans la mesure où l’on se rend compte de ce avec quoi et de ce contre quoi cette revue se construit, les pour et les contre se renforçant et créant justement une liberté inaliénable ; ces positions des Cahiers se résument par les titres de la troisième et dernière partie : « le mouvement des voix vs. le schéma des structures » (p. 161-168) ; « l’aventure des voix vs. Les diktats des formalismes ». Il s’agit toujours de situer les Cahiers par rapport aux différentes doxa littéraires, situation dans laquelle la revue fait figure de paradoxe : c’est bien une position critique que la sienne qui ne revendique pas l’idéologie mais la liberté et la fait traverser l’histoire. Serge Martin en fait comprendre justement l’historicité : par sa pluralité et son intégrité la revue se situe alors contre les académismes et les avant-gardes, lesquelles ont fini par se résorber en académismes et dogmes. Significativement les Cahiers ont accueilli les pages de Meschonnic qui ont été ensuite celles des cinq volumes de Pour la poétique et du Signe et le poème[4] et qui opéraient justement dans le sens d’une critique et d’une poétique du structuralisme et de la revue Tel Quel pour travailler à une épistémologie de l’écriture et à une écoute du poème. A une poétique.

C’est bien la profondeur de l’histoire de la littérature qui est abordée, et non simplement un moment de l’histoire littéraire ramené à une histoire des courants. Serge Martin invite à lire des textes, des œuvres dans leurs rapports, le fort d’une revue étant d’opérer des rencontres et d’inventer une contemporanéité non imposée. Une série d’expressions particulièrement heureuses s’y trouvent pour penser de multiples rapports qui ne sont jamais de l’ordre du consensus, la pluralité n’excluant pas, avec les résonances, les dissonances. Les voix sont le fil rouge de l’étude – « voix de loin (Perros, Pachet, Stefan, Chaillou) » ou « voix de côté (Butor, Trassart, Réda) » pour les écrivains ayant participé de nombreuses fois à la revue. Cette classification n’en est pas une, car si elle s’intéresse à un certain rapport à la revue, y trouve un dénominateur, elle n’en est plus une quand on s’aperçoit que chaque auteur se présente comme « un solo en écho ». Un autre point intéressant est que l’étude se consacre aux écrivains n’ayant donné qu’une contribution, tel Henri Michaux qui a signé le texte au titre significatif de « Dans l’eau changeante des résonances »[5]. « Des solos en échos »: parce que les œuvres irréductibles, insolubles entrent dans une chambre d’échos, assemblée, pensée par l’éditeur. Mais la chambre, si elle permet la rencontre, l’intimité, l’accueil n’en est pas moins ouverte, « cheminante ». Les lectures très précises des œuvres publiées sont choisies pour elles-mêmes et pour ce qu’elles disent de la revue. L’exercice est difficile, mais le tour de force est de montrer aussi les débats littéraires, critiques, qui s’y inventent, de construire un portrait de l’époque en même temps qu’un portrait de ce qui est irréductible à l’époque ou va contre elle. Le chapitre « Traversée 2 : un duo éclairant » consacré à Deguy et Meschonnic est éclairant en tâchant de découvrir de  l’intérieur des œuvres « une relation forte entre les deux hommes qui, dans la revue de Lambrichs, se sont mesurés l’un à l’autre et l’un par l’autre : tout contre, c’est-à-dire à la fois très proches et irrémédiablement distincts, dissonants. » (p. 105) Ainsi on retrouve comme en gros plans deux démarches autour du rapport entre poésie et philosophie, autour de la poésie et poème, de la maîtrise de la voix ou de l’aventure et du vivre en poème, du « lieu de la poésie » (p. 106) avec « Séjourner en chemin avec Michel Deguy » (Ibid.) et du « poème relation » (p. 122) avec « la poétique en chemin avec Henri Meschonnic » (p. 115). Pour penser les Cahiers, ses chemins, Serge Martin donnera aux mots de rythme, mouvement, vie, voix, relation, lectures, écritures toute leur force théorique pour une poétique conjointe, en solos et échos, des œuvres et de la revue. Une écriture en mouvement qui requerra aussi toute l’attention sera celle de Le Clézio, dans le chapitre « Un solo pour Oslo » (p. 129-146) : Les Cahiersont accueilli de nombreuses fois une écriture qui, pour l’un de ses textes (L’Inconnu sur la terre[6]), par « l’apparition typographique est, comme le dit le texte, la « vue » qui augmente la « vie », voire pour le moins la permettrait dès que littérature » (p. 140) ; puis : « un chemin d’écriture comme un commencement de langage. » (p. 141). Ou encore, « la voix dans la vie et la vie dans la voix » (p. 144) parce que « la voix pleine de voix d’un Le Clézio n’est pas sans évoquer une remémoration organique qui s’invente par les moyens, non de l’image ou de la représentation, mais par ceux d’une prosodie généralisée ou résonance générale. » (p. 145) De telles saillies rendent manifeste une lecture de la revue en ses auteurs qui est une découverte permanente ; l’essai développe le souffle ou rythme d’une écriture qui est l’exact répondant du souffle ou rythme d’une lecture. La poétique a du corps.

Je ne sais pas si on est déjà allé si loin dans la découverte et la poétique d’une revue. Sa saveur est théorique et vivante. Et chaque chapitre insiste sur la relation en lectures et écritures, comme le montrent déjà les termes de « duo », « solo » impliquant la relation : une revue par ses auteurs, des auteurs par une revue. C’est en même temps qu’un travail critique un hommage et l’analyse d’un engagement littéraire et politique, politique parce que littéraire. L’essai, comme Serge Martin sait le faire, prend pour conclusion une ouverture : vers l’œuvre avec une lecture des Fines Attaches, vers l’inconnu, avec cette déclaration de Lambrichs « vers l’inconnu de ce que j’écris » (cité p. 179) On peut compléter par « l’inconnu de ce que je lis, de ce que j’entends dans ce que je publie ». Retenons aussi cette formule de Serge Martin : « Les Cahiers du chemin ont ouvert une forme de vie répondant à une forme de langage, que seul le directeur a défini par son œuvre même : Les Fines attaches. » (p. 178) Ce livre, Les Cahiers du Chemin (1967-1977) de Georges Lambrichs Poétique d’une revue littéraire, donne de quoi penser le présent continué d’une œuvre, avec lequel l’histoire de la littérature et l’historicité des œuvres ne se limitent pas à une histoire littéraire signant l’arrêté de la littérature. Avec cette « poétique d’une revue littéraire » il s’agit encore d’offrir une écoute et de faire entendre, sous les voix des œuvres publiées, la voix d’un éditeur et revuiste décisif.

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[1] Jean Paulhan qui publie Les Rapports absolus de Georges Lambrichs en 1949, chez Gallimard, dans sa collection « Métamorphoses ». Les Fines Attaches sera publié chez le même éditeur en 1957, deux avant l’entrée de l’auteur, éditeur, revuiste dans la « Maison ».

[2] Je donne les auteurs par ordre de fréquence de publication dans Les Cahiers du Chemin. On trouve la liste exhaustive des auteurs publiés par la revue et classés selon le nombre des contributions à la page 199 du livre.

[3] A noter que le travail sur la relation est un travail poursuivi sans relâche par Serge Martin. Je mentionne deux livres importants pour penser « la relation dans et par le poème », « la relation dans et par le langage » : Langage et relation. Poétique de l’amour (L’Harmattan, 2005) et L’Amour en fragments, Poétique de la relation critique (Artois Presse Université, 2003). Et, Voix et relation Le poème, la poétique, à paraître.

[4] Livres de Meschonnic publiés dans la collection « Le Chemin », de 1970 à 1977.

[5] Repris en 1975, dans Face à ce qui se dérobe, chez Gallimard, en collection « Blanche ».

[6] Publié en 1978.

5. Tristan Hordé dans Europe n° 1017-1018, janvier-février 2014, p. 384-385. 

6. Recension de Bernard Baillaud dans La Revue des revues n° 51, Ent’revues, printemps 2014, p. 110-113.

7. Isabelle Roussel-Gillet dans Nouvelles études francophones 28-2, p. 249-251.

Martin, Serge. Les Cahiers du Chemin (1967–1977) de Georges Lambrichs: Poétique d’une revue littéraire. Paris: Éditions Honoré Champion, 2013.
isbn 9782745326324. 224 p.
Entreprise de réhabilitation de la revue Les Cahiers du Chemin, l’ouvrage de Serge Martin retrace l’histoire des dix ans de cette revue et de ses trente numéros dans le contexte des années soixante, par trop avide d’avant-gardisme, et au-delà. La préférence est donnée aux lectures-écritures au-delà des frontières qui gèlent souvent la littérature dans les formalismes et académismes. Loin des “-ismes,” Serge Martin suit son propre chemin de critique souhaitant affirmer une relation à des voix: Butor, Le Clézio, Meschonnic, Stéfan, Bourgeade, Macé, Réda, pour ne citer que les plus récurrents parmi les cent quarante-sept auteurs publiés dans la revue. Lire ou écrire, c’est avec eux prendre le risque d’une “force d’inconnu.” Et il est bien inutile de vouloir réduire l’ensemble des contributions de chaque numéro à un dénominateur commun autre que celui-là, sinon peut-être le “sentiment de beauté.” Pour explorer cet inconnu, Lambrichs ne se borne pas à des publications isolées, il stimule la rencontre des auteurs autant que la lecture en échos des textes. Pour preuve la non-ligne éditoriale pour lui préférer la struc- ture en écho propre à chaque numéro et le sommaire rejoué d’un numéro l’autre. Pour suivre l’aventure de Lambrichs, loin des théories et des thèses, plus proche des existentiels que de l’existentialisme, le livre s’ouvre sur un “portrait mobile” de l’animateur de la revue au regard de ses amitiés (Jean Paulhan), ou comme écrivain enchanteur de son roman Chaystre chroniqué par Dhôtel. Ou encore, poursuivant ce portrait kaléidoscopique, Serge Martin donne voix à Blanchot, Fondane, Duvignaud, s’exprimant sur cet homme de littérature, entendez par là soucieux du sens et d’être toujours surpris. Un chapitre du livre est consa- cré à rappeler que Lambrichs a collaboré à d’autres revues—Le Rouge et le noir, Réponse, Le Ciel bleu, Troisième convoi, 84 dont il fut rédacteur en chef—ainsi qu’à ses relations avec Jérôme Lindon. S’appuyant sur des archives déposées à l’IMEC (le séminaire “archives de l’édition” sur Georges Lambrichs et Les Cahiers du Chemin conduit en 2011 par Serge Martin s’est tenu à l’imec), comme sur des entretiens, l’auteur donne aussi force de preuve aux chiffres: deux cent soixante dix-huit ouvrages au catalogue Gallimard publiés par ce défenseur d’une littérature hors des lignes.

Le portrait ne s’écrit qu’en relations. Un numéro de revue, comme le dix, est ainsi lu dans ses “fines attaches” qui articulent Parant, Celan ou Borderie. C’est dire que Serge Martin propose une lecture-relation en actes. L’auteur pense les résonances poursuivant son propre parcours depuis L’Amour en fragments. Poétique de la relation critique (Artois PU, 2003). De cercles en communauté utopique, l’auteur tache d’éviter d’unifier ce qui s’y refuse, aussi opte-t-il pour de nombreuses citations très éclairantes, ainsi de celle-ci (67) empruntée à Gilles Quinsat: “Il faudrait faire davantage des promenades qui ne mènent à rien.”

Quittant cette première partie pour un portait d’homme libre, la seconde fait entendre les voix des auteurs publiés. L’auteur opte pour deux méthodes de lecture: la première consiste à lire l’intégralité du premier et du dernier numéro, la seconde à parcourir les autres de façon flottante. Il est vrai que la lecture exhaustive eut rendu l’ouvrage bien cumulatif et aurait accentué par trop la perte de repères/repaires même si celle-ci est dans l’esprit de la revue. À notre tour d’adopter une lecture flottante pour dégager trois idées fortes: la revue “inclut sa propre réflexivité” (82), de Tam Tam à Roudaut lus en “tête à tête.” Quand Serge Martin s’attarde sur les hapax dans ses traversées, on ne s’étonne pas qu’il choisisse Le Clézio (sa schize lors d’une prise de datura, sa force poétique, son hommage à la “sauvagerie” d’Artaud), très présent dans cette revue, mais il a le goût de choisir aussi les contributions uniques comme celle d’Henri Michaux qu’il lit en la croisant avec celle de Malnuit. La seconde idée forte est la primauté accordée au “récit d’écoute intérieure,” formule de Chaillou (95) tout à fait em- blématique du fonctionnement des Cahiers. La troisième tient à ce qu’il nomme l’inquiétude des Cahiers (147). D’où le choix de citer un texte d’Octavio Paz paru dans la revue pour ce qu’il tente d’approcher l’inconnu en soi.

Le livre explique les débats, la vie intestine des éditions Gallimard, les dis- sonances entre les poètes Deguy et Meschonnic dont Serge Martin apprécie la poétique de la traduction, la critique de l’idéologie d’une poétisation, la rupture avec le structuralisme (l’année 1966!). Nombreuses sont les occasions qui sont nous données de lire des passages de la revue afin de nous faire sentir comment elle fait “tenir le continu d’expériences aussi dissemblables” (127). Autant repré- sentative que singulière, ou représentative par sa singularité même, la dernière contribution de Le Clézio s’intitule “Visages-Nuages”: “Une organique et une érotique y organisent la physique du langage, bien plus qu’une analytique onto- logique [. . .] : elles engagent une anthropologie poétique comme anthropologie du langage dans l’aventure du poème” (137). Serge Martin analyse alors la “mise en page” proche du “rite de composition,” pensé par Mallarmé, à travers ce qui sera publié et réuni sous le titre L’Inconnu sur la terre. Poétique de la relation, de l’inachèvement et de l’inconnu s’y conjuguent. C’est la séquence d’analyse la plus longue, outre celle consacrée aux positions de Meschonnic dans cette histoire d’une revue en quête d’“inconnu personnel.”

Enfin, avant de lister rigoureusement l’ensemble des sommaires des trente livraisons, la dernière et troisième partie situe la revue par rapport à la nrf qui l’a occultée ou par rapport à Tel Quel, dont l’histoire a déjà été écrite par Philippe Forest. Les luttes de pouvoir ou modalités de structuration du champ éditorial sont resituées pour s’en déprendre car Lambrichs sut créer des passerelles d’une revue à l’autre au lieu de cultiver des frontières éditoriales. Lambrichs dirigea par la suite la nrf. Plutôt que d’enchaîner sur cette suite, c’est au roman Les Fines Attaches que Lambrichs publia, avant l’aventure des Cahiers, en 1957, que Serge Martin revient pour déclore encore et prendre la lecture pour promenade: “[. . .] vous lisez en marchant; votre pas s’est peu à peu ralenti jusqu’à ce qu’il se trouve accordé avec le mouvement de votre lecture; cet exercice permet d’être attentif sans courir d’autres dangers que ceux qui grandissent en vous.”

Isabelle Roussel-Gillet, Université de Lille 2

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